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1：第二樂章,按照交響樂的傳統(tǒng),通常節(jié)奏會比較舒緩,但貝多芬打破了這一慣例,極活潑的曲調(diào),而且是龐大的詼諧曲式,充滿了前進(jìn)的動力。
2：西方古老的賦格曲式與中國古老的京劇唱腔并陳,表現(xiàn)的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖殺的戰(zhàn)場,還有情投意合、忠貞不貳的愛情,更有纏綿悱惻、哀怨動人的訣別。
3：下篇主要是從交響曲和獨(dú)奏奏鳴曲兩個方面對古典奏鳴曲式的形成進(jìn)行了探討，并對主要作曲家的作品進(jìn)行了研究，對每位作曲家在古典奏鳴曲式形成過程中的歷史貢獻(xiàn)作了總結(jié)。
4：勃拉姆斯在這套作品中出色處理了浪漫主義抒情性與古典主義曲式的矛盾，充分體現(xiàn)了他扎實(shí)的作曲功力和謹(jǐn)慎隱忍的個性。
5：李洋在旋律線的延展上將俄羅斯大提琴學(xué)派的韻味處理做得惟妙惟肖,如此一來便拓展了主題變奏曲式的思想外延。
6：樂曲采用回旋曲式結(jié)構(gòu),在不同的音樂主題對比下,展示澳門回歸祖國后的萬象更新、一派繁榮的景象。
7：第五樂章，曲式雄壯威武，節(jié)奏明朗快樂，以輝煌的結(jié)束表現(xiàn)大開大闔的氣魄。
8：變奏曲式是最古老的曲式之一，它的起源與民間音樂有密切聯(lián)系。
9：在貝多芬之后，受“奏鳴曲式”理論培養(yǎng)出來的交響樂作曲家們學(xué)會了怎樣杜撰出音樂的連貫和樂曲的自然演進(jìn)，但對貝多芬來說，這就是音樂的全部。
10：一百零七、如：把雙簧管的音樂作品在曲式上進(jìn)行分析找出不同與西方的作曲風(fēng)格，說明它借鑒但不照搬西方音樂曲式規(guī)范，在作品的結(jié)構(gòu)上，不拘一格的特點(diǎn)。
11：第三樂章“流暢的行板”采取了變奏曲式,在鋼琴剛勁有力的狀態(tài)中結(jié)束。
12：本文著重圍繞這四大要素結(jié)構(gòu)形態(tài)的形成作簡要概括，以期獲得對古典奏鳴曲式歷時性概況的了解。
13：不協(xié)調(diào)的和音、爆裂刺耳的強(qiáng)音復(fù)調(diào)表現(xiàn)曲式是貝多芬大賦格曲的序奏部分。他在弦樂四重奏作品130號也以此風(fēng)格作為最后一個樂章。
14：不幸的是，這種“座曲式”結(jié)構(gòu)的鍵盤早就被“橡膠圓點(diǎn)”式鍵盤所取代了。后者的鍵帽下附有小按棒，按鍵被摁下時按棒就會觸動分布在一層塑料薄膜上的橡膠圓點(diǎn)。
15：如：把雙簧管的音樂作品在曲式上進(jìn)行分析找出不同與西方的作曲風(fēng)格，說明它借鑒但不照搬西方音樂曲式規(guī)范，在作品的結(jié)構(gòu)上，不拘一格的特點(diǎn)。
16：其次從歌曲本體入手，對舒伯特藝術(shù)歌曲中代表作品的旋律、曲式、和聲、詩歌韻律的采用、鋼琴伴奏等方面重新作出審視。
17：一些曲式在演唱時沒有伴奏,而其他曲式常常伴有吉他或有時伴有其他伴唱.
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