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1：第二樂(lè)章,按照交響樂(lè)的傳統(tǒng),通常節(jié)奏會(huì)比較舒緩,但貝多芬打破了這一慣例,極活潑的曲調(diào),而且是龐大的詼諧曲式,充滿了前進(jìn)的動(dòng)力。
2：西方古老的賦格曲式與中國(guó)古老的京劇唱腔并陳,表現(xiàn)的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖殺的戰(zhàn)場(chǎng),還有情投意合、忠貞不貳的愛(ài)情,更有纏綿悱惻、哀怨動(dòng)人的訣別。
3：下篇主要是從交響曲和獨(dú)奏奏鳴曲兩個(gè)方面對(duì)古典奏鳴曲式的形成進(jìn)行了探討，并對(duì)主要作曲家的作品進(jìn)行了研究，對(duì)每位作曲家在古典奏鳴曲式形成過(guò)程中的歷史貢獻(xiàn)作了總結(jié)。
4：勃拉姆斯在這套作品中出色處理了浪漫主義抒情性與古典主義曲式的矛盾，充分體現(xiàn)了他扎實(shí)的作曲功力和謹(jǐn)慎隱忍的個(gè)性。
5：李洋在旋律線的延展上將俄羅斯大提琴學(xué)派的韻味處理做得惟妙惟肖,如此一來(lái)便拓展了主題變奏曲式的思想外延。
6：樂(lè)曲采用回旋曲式結(jié)構(gòu),在不同的音樂(lè)主題對(duì)比下,展示澳門回歸祖國(guó)后的萬(wàn)象更新、一派繁榮的景象。
7：第五樂(lè)章，曲式雄壯威武，節(jié)奏明朗快樂(lè)，以輝煌的結(jié)束表現(xiàn)大開(kāi)大闔的氣魄。
8：變奏曲式是最古老的曲式之一，它的起源與民間音樂(lè)有密切聯(lián)系。
9：在貝多芬之后，受“奏鳴曲式”理論培養(yǎng)出來(lái)的交響樂(lè)作曲家們學(xué)會(huì)了怎樣杜撰出音樂(lè)的連貫和樂(lè)曲的自然演進(jìn)，但對(duì)貝多芬來(lái)說(shuō)，這就是音樂(lè)的全部。
10：一百零七、如：把雙簧管的音樂(lè)作品在曲式上進(jìn)行分析找出不同與西方的作曲風(fēng)格，說(shuō)明它借鑒但不照搬西方音樂(lè)曲式規(guī)范，在作品的結(jié)構(gòu)上，不拘一格的特點(diǎn)。
11：第三樂(lè)章“流暢的行板”采取了變奏曲式,在鋼琴剛勁有力的狀態(tài)中結(jié)束。
12：本文著重圍繞這四大要素結(jié)構(gòu)形態(tài)的形成作簡(jiǎn)要概括，以期獲得對(duì)古典奏鳴曲式歷時(shí)性概況的了解。
13：不協(xié)調(diào)的和音、爆裂刺耳的強(qiáng)音復(fù)調(diào)表現(xiàn)曲式是貝多芬大賦格曲的序奏部分。他在弦樂(lè)四重奏作品130號(hào)也以此風(fēng)格作為最后一個(gè)樂(lè)章。
14：不幸的是，這種“座曲式”結(jié)構(gòu)的鍵盤早就被“橡膠圓點(diǎn)”式鍵盤所取代了。后者的鍵帽下附有小按棒，按鍵被摁下時(shí)按棒就會(huì)觸動(dòng)分布在一層塑料薄膜上的橡膠圓點(diǎn)。
15：如：把雙簧管的音樂(lè)作品在曲式上進(jìn)行分析找出不同與西方的作曲風(fēng)格，說(shuō)明它借鑒但不照搬西方音樂(lè)曲式規(guī)范，在作品的結(jié)構(gòu)上，不拘一格的特點(diǎn)。
16：其次從歌曲本體入手，對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲中代表作品的旋律、曲式、和聲、詩(shī)歌韻律的采用、鋼琴伴奏等方面重新作出審視。
17：一些曲式在演唱時(shí)沒(méi)有伴奏,而其他曲式常常伴有吉他或有時(shí)伴有其他伴唱.
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