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調(diào)性造句

1:勛伯格初期無調(diào)性音樂創(chuàng)作,由于已失去“調(diào)性”這一深層結(jié)構(gòu)力作用,因此只能借助“強(qiáng)化的主題一致性”來保證作品的有機(jī)統(tǒng)一性。

2:單調(diào)性效應(yīng)和非單調(diào)性效應(yīng)既是歸納推理理論模型的具體闡釋,也是其理論基礎(chǔ)和源泉。

3:75米的步幅行進(jìn),但男女體型上的差異和閱兵時操槍動作的調(diào)整,使方隊整體的協(xié)調(diào)性和整齊度仍然不盡如人意。

4:關(guān)于抽象繪畫與無調(diào)性音樂之關(guān)系的文獻(xiàn)汗牛充棟,康、勛二人之書信往來也能在互聯(lián)網(wǎng)上找到。

5:上報給旅長之后,這個年輕人抓住了關(guān)鍵之處,責(zé)令修改,最后確定的戰(zhàn)術(shù)竟能將騎兵旅協(xié)調(diào)性強(qiáng)、精于短兵相接的長處發(fā)揮得如此淋漓盡致。

6:一款不可多得的混養(yǎng)竿,調(diào)性極硬,仿日本老伽馬涂裝,黃色絨布袋,做工精美!

7:除了強(qiáng)而有力的助跑和起跳,她身體上擺、過竿時的動作也一氣呵成,展現(xiàn)了她出眾的爆發(fā)力、身體柔韌性、協(xié)調(diào)性以及動作節(jié)奏感。

8:固定音值在傳統(tǒng)調(diào)性音樂中用不同的標(biāo)識來表示相對時值。

9:而一些特殊的技能像運(yùn)球和過人也能夠提高你的協(xié)調(diào)性和平衡感。

10:本文指出,這僅是“推理”悖理,通過分析提出了解決方法,完成了次協(xié)調(diào)性的構(gòu)造。

11:“和諧”是一個重要的辯證法范疇,它反映了事物發(fā)展的協(xié)調(diào)性、完整性與符合規(guī)律性特征。

12:企業(yè)所得稅稅基的確定應(yīng)有獨(dú)立的程序和規(guī)則,并應(yīng)考慮所得稅與流轉(zhuǎn)稅的協(xié)調(diào)性

13:十二音樂的創(chuàng)始人是表現(xiàn)主義代表人物勛伯格,其音樂表現(xiàn)出與傳統(tǒng)音樂形式的對立,主張取消調(diào)性與主音。

14:標(biāo)舉自然與清麗,強(qiáng)調(diào)性情本體的恰當(dāng)形式化,是劉勰詩學(xué)觀的重要美學(xué)命題。

15:跳繩指導(dǎo)活動能顯著提升兒童的平衡、敏捷性、巧致性與協(xié)調(diào)性.

16:音階練習(xí)是很重要的,不僅是為了訓(xùn)練手指,也是為了訓(xùn)練耳朵對協(xié)調(diào)性的感覺,對音程的了解,以及對鋼琴總的音域的理解。

17:某雷達(dá)天線是一個多波段復(fù)合共徑反射面天線,口徑尺寸較大,制造精度要求高,并保證與饋源協(xié)調(diào)性好。

18:INEB的全球大會,在這麼一個有機(jī)的網(wǎng)狀脈胳中舉行,不但調(diào)性一致,而且相得益彰。

19:另外,為了防寒保暖,冬季人們通常穿得比較臃腫,動作靈活性、身體協(xié)調(diào)性都受到影響,而且冬季人體骨骼僵硬脆弱,很容易失去平衡而摔倒。

20:這批音樂家運(yùn)用18世紀(jì)的音樂形式和七音音階的調(diào)性,同時也從各民族民間曲調(diào),爵士樂和多調(diào)性技巧中汲取養(yǎng)份。

21:采用標(biāo)準(zhǔn)的歸納推理任務(wù)研究結(jié)果表明,單調(diào)性效應(yīng)與非單調(diào)性效應(yīng)的出現(xiàn)同前提與結(jié)論之間的類屬關(guān)系有關(guān)。

22:在高度認(rèn)識采購供應(yīng)體系中合作伙伴關(guān)系建立的同時,還應(yīng)意識到這種協(xié)調(diào)性的供應(yīng)關(guān)系也并不是針對所有的供應(yīng)商。

23:繼而用于生物反饋,增加運(yùn)動的選擇性和協(xié)調(diào)性,加速功能的恢復(fù)。

24:區(qū)域空間規(guī)劃就是注重空間地域的規(guī)劃,更加注重地域發(fā)展的整體性、協(xié)調(diào)性和戰(zhàn)略性。

25:伽瑪函數(shù)的單調(diào)性質(zhì)和對數(shù)完全單調(diào)性質(zhì)被獲得了.

26:通過有氧搏擊操的教學(xué),能夠提高學(xué)生們肌肉的力量、爆發(fā)力,增強(qiáng)身體的柔韌和協(xié)調(diào)性

27:作曲家從旋律、調(diào)性以及鋼琴伴奏等方面闡述了他是怎樣運(yùn)用音樂語言來突出歌曲的戲劇性,同時又保留了歌曲的音樂性。





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